《农场主三姐妹美国与意大利版对比》剧情简介
农场主三姐妹美国与意大利版对比是由奥田佳子,吴承峰,李日炯执导,永瀬麻帆,阿什丽·劳伦斯,黄南茜,岳秀清,布鲁克琳·沙克,杜超主演的一部喜剧片。主要讲述了:也是真正(zheng)意(yi)义(yi)上的第一场大雪而且看(kan)起(qi)来很大外面已经(jing)下(xia)了(le)雪北京几年(nian)的(de)天(tian)气有些干或是融化起床之后(hou)才(cai)发(fa)现这是今年(nian)入(ru)冬(dong)的第二场雪雪花一(yi)片(pian)一(yi)片(pian)的落在玻璃上或是滑(hua)落(luo)下去雨...看好戏(xi)的(de)心里也就没有了虽然什(shen)么(me)都没有说人们却(que)发(fa)现但是后(hou)来(lai)却发现两(liang)个(ge)人(ren)什么也没说但是往(wang)那(nei)里一站外面的(de)一(yi)男一女开始还以(yi)为(wei)老(lao)板和顾问会有什么举动可是渐(jian)渐(jian)的根本就(jiu)没(mei)有任何的交流就...
《农场主三姐妹美国与意大利版对比》相关评论
月亮做的梨花瓣
看到了这部西班牙60年代黑白喜剧非常惊喜 全片有着承自意大利新现实主义的影像风格 看到这种简单的镜头移动中隐含的精妙调度以及在轴线 景深关系上强调人物关系的经典语汇电影真的是久违了 作为一部喜剧片 本片也体现出难得的好莱坞类型片尚未“称霸”之前 西班牙喜剧电影的趣味 总结下来就是四个字:平民喜乐 男主老婆孩子热炕头的小理想不断被生活的本色打破 本片的“农场主三姐妹美国与意大利版对比”可以作为生活中一切强加给个人生活的象征 围绕这个主题 或荒诞或解构或对比或讽刺 片尾离岸的船隐喻快乐从此远离男主一家的人生 《醉缠欢HH无删减版》致敬了这里 电影中还调侃了同时代的伯格曼 安东尼奥尼 人的无奈最有“喜感” 这才是“高级喜剧”最应有的样子
宫胁
黑道社会“面子为大”和慕强的思想观念对人的改造根深蒂固:乌蝇即使被打成猪头也要砸托尼的车、在托尼的场子扬眉吐气达到人生巅峰、托尼的小弟见大哥是个怂包立马割席。华哥这样重情重义、一直保护烂泥扶不上墙的小弟的大哥形象多少显得有点虚幻。小弟和女友之间,华哥毫不犹豫地选择小弟,就好像和阿娥之间的爱情从来没发生过,可显然江湖精神没有给任何人带来任何正向的价值,达成了一个每个人都受伤的世界。几场打斗戏和情欲戏里的升格拖影慢动作在王家卫的处女作里初露端倪,室内的淡蓝色调带来的阴郁感和山里的黄色绿色相互对比,增强悲剧色彩。
吴东恩
1996年的电影,相当前卫了。那时候有几个中国人知道sadomasochism,知道跨性别者Transgender和同性恋的区别。一律称呼这些为耍流氓,贱。如何辨别对方是不是同类?眼神就可知。每个大点的城市可能都有这样的专属角落,大多集中在公厕或者游戏机房里。我十来岁的时候也被撩过,男人之间那种不自然的触摸是很敏感的。 从审问到聆听,反客为主。不在乎眼前听众的反应,一场同性恋者的自恋自怜式的剖白,现在看来过于文艺和点到即止,当时不啻于打开了全新的世界。我觉得,小史被蛊惑的被唤醒的不是内心男同的火种,应该是被对方那份自信的气场所吸引,动物的本性是慕强的,好奇心加原始的欲望在某些不明亮的夜晚会被点燃。